第123期把握东谈主 | 尹清露蕾丝 百合 调教

整理 | 实习记者 黄东婕

与2023年春节档的《满江红》《流浪地球》《无名》不太一样的是，去年一整年的院线电影，以及本年春节档大宗聚焦于庸东谈主物们在现代的遭受，与之相对的浩大叙事险些不见踪迹，比如《第二十条》《飞奔东谈主生2》和《红毯先生》的主角分手是检讨官、赛车手和电影明星，情节则主要依靠情面、污蔑和矛盾层层伸开。以张艺谋的作品为例，往昔《满城尽带黄金甲》的大阵势和大制作隐没了，改步改玉的是《坚如磐石》中几名政商大佬在暖锅店、栈房房间、轿车这些小空间中的勾心斗角。

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无庸赘述的是，本年春节档延续了去年国内电影的叙事逻辑，它们大宗顺心推行议题，并把视角一再压低到东谈主物自己的行动中。其中，“悬案电影”与“真实事件改编”是透彻的关键词，比如《隐没的她》《热搜》《鹦鹉杀》和《涉过盛怒的海》。即使电影与悬案无关，它也必定取材自咱们熟悉的场景，展现职场打工东谈主辛酸的《年会弗成停》便是如斯。

图片来源：视觉中国

就不雅影体验而言，我的感受十分矛盾，好多电影一方面以推行为题，另一方面又以极点的剧情消解着推行的复杂性。对于这少许，不少酌量齐有说起，比如影评东谈主梅雪风在转头春节档的酌量著作中提到，《热辣滚热》把原作《百元之恋》中那些“泥泞生涯中无法定名的生涯情景”，实足造成了纯粹而热烈的听说，而这一变调是必须的，因为“大家无法真确消受真实寰宇，而寄但愿于一个确凿谜底，以推行之名来忘掉推行”。在转头2023年华语电影的著作中，梅也提到了作品中的巨大分裂，恐怕是创作者的才气与愿望的不匹配，恐怕是强行径影片上价值的割裂感。大要，当统共寰宇呈现出越来越南北极化的样貌，创作者也被深深敛迹。

在不雅影时，我能感受到创作者拓宽叙事范畴的竭力，可是走出电影院，又合计作品的质料不如预期，就这么扭捏于一种困惑的激情中。这在公论反应中也可看出，就春节档的几部作品而言，豆瓣的开分齐遍及偏高，电影上映一段时期后，更多影评顺心到了其中的困窘、重迭和落索。

01 作为大家化文娱花式的电影，作为缺欠时期节点的春节

林子东谈主：前两天看到一个电影行业不雅察者/KOL分享了一组数据——咱们国度每年买6次电影票的东谈主不及3000万。也便是说，如若你能够一年进6次电影院，你基本上便是中国电影的中枢不雅众了。

诚然透彻数目上并莫得那么多，但电影如故最大家化的一种文娱神情。至少我嗅觉在上海，比拟于戏剧、演唱会和特展，电影票的票价仍是最低廉的。

这可能是中国文娱职业的一个遍及问题。十四亿东谈主口诚然是一个荒谬重大的阛阓，可是具体到每一个细分的文化限制，可能便是几千万的体量。这也进一步突显了春节档对于电影的缺欠性——春节档可能是好多中国度庭一年中唯独一次沿路去看电影的时机，至少这两年它成为了我家的传统。

尹清露：我亦然这么，春节档是一个大师涌入电影院的缺欠节点，以小目力面响应了统共中国电影阛阓的样态。

潘文捷：对于春节档看电影的东谈主稀疏多的原因，我在想，小县城莫得那么多大城市的展览或戏剧献技，那么文娱花式只剩下打牌和看电影；大城市的剧院每每也在春节期间休假，只剩下电影院还开张。由此，不管是在大城市如故小县城，看电影齐成了春节期间一大主流的文娱行为。

02 直面如故悬置推行？短视频期间与轻体量电影 

尹清露：对于去年的院线电影，你如何看待庸东谈主物笑剧取代浩大叙事、推行议题占主流的趋势？对于这些一方面姿色推行，一方面又悬置推行的作品，你的不雅感是怎么的？

董子琪：我意想去年王宝强的《八角笼中》，它改编自真实的故事，讲一个草根出身的西席如何让大凉山出身的孩子脱困，不外西席自己因为某些问题而堕入公论旋涡。其时这部电影的宣传是和印度电影《摔跤吧！爸爸》比拟较，说他们一样是取材于真实故事，但宣称《八角笼中》不仅是励志片，并且能够响应出大师如何想要开脱逆境尤其是贫瘠的决心。

我合计并不是故事自己莫得张力，而是呈现的花式不合——它对于贫瘠和励志的理解齐浮于名义，挖掘得不够真切。比如，电影中的西席堕入公论旋涡，缔造的是他被媒体不高洁报谈，导致许多大家对他群起而攻之。许多影视剧的访佛情节创意齐能响应出他们对媒体行业并不了解，我合计挺可惜的。

《八角笼中》海报（图片来源：豆瓣）

潘文捷：之前文娱组的共事黄文斌写过一篇稿子，分析本年春节档庸东谈主物笑剧取代浩大叙事背后的经济身分。著作分析认为，强殊效、大阵势的“大片”常常需要更长的制作时期以及更腾贵的制作本钱，疫情三年之后，大部分电影公司刚刚能够扭亏为盈，大制作和高额参加意味着回本风险更高。

从文化月旦的角度看，日本文化学者东浩纪在《动死亡的后现代》中提到，传统的叙事开辟是因为小故事老是指向背后的浩大叙事。比如《满江红》讲的是宋朝的信仰，《无名》讲的是创新期间的信仰，《流浪地球》以科幻的缔造让将来的东谈主们领有一个共同的追求，要支援东谈主类。但在如今后现代的境况下，咱们姿色现代东谈主的生涯，就只可姿色往常生涯，大师并莫得共同肯定的、一定要完成的一件事情。

其实，不雅众亦然很可爱有推行力量的作品的。当今不少作品影视化的是诸如庸碌作者马伯庸、紫金陈等东谈主的作品，这类写稿每每很有推行感。马伯庸稀疏擅长写历史旯旮的庸东谈主物。比如《长安的荔枝》，讲一个小官员被唐玄流派去岭南买荔枝给杨贵妃，条款他在功令的时期内送到长安，于是这个官员想尽办法在荔枝的保质期内完成任务，体现了一个庸东谈主物的运谈如何掌持在帝王显赫的率性决策中，也体现了官僚体系的衰弱和一个期间的问题。紫金陈擅长在“社会派推理”演义用推理的花式去揭示社会的问题，比如《高才气违规》系列揭示铩羽衰弱、权钱交游，《坏小孩》揭示青少年违规问题。这些演义在影视化之后齐得到了好多好评，确认大师很可爱这些响应推行的作品。

《长安的荔枝》 马伯庸 著  湖南文艺出书社·博集天卷 2022-10

为什么电影的主题呈现好像莫得那么真切，我在想，问题可能出在电影体量上。电视剧不错在每一集呈现不同的问题，将细枝小节齐敷陈得丰富，可是电影很难在两小时内完成。“编剧圣经”《故事》的作者罗伯特·麦基说过，将来是长电视剧的期间，因为你很难在很短的时期内呈现好多问题。在电影中，你只可围绕一个干线，聚拢于阿谁故事去敷陈，如若讲的问题太多，反而可能挖掘得不够真切。

徐鲁青：春节档电影莫得响应出稀疏复杂的推行，可能也和大师对春节档的期待干系——大大宗东谈主仅仅想和家东谈主在过年期间有一个文娱行为。面对这么的阛阓反应，好多影视公司也合计莫得必要去制作那么细密的推行成见题材。春节档的电影每每益智化进度稀疏低，基本上齐是笑剧题材，是比较单一的小体量电影。因为作念响应推行题材的电影，所需要面对的阛阓风险就更高。

去年的FIRST电影节聚焦的便是更后生、更文艺、更有作者性的小本钱电影。我比较不测的是，在不雅众投票门径，票选第一高的电影是兴隆麻项目笑剧《星河写手》。我合计越来越多的影视公司在转向兴隆麻项目笑剧，一是因为小本钱，二是因为这些梗、笑料和情节齐有套路可循，三是因为不雅众齐不会扼杀这类笑剧。这也成为一个比较熟识的模式了。

尹清露：像咱们之前在聊天室谈过“文化膂力”的问题，也许这种轻体量和笑剧仍是成为一个很遍及的选拔，你不需要在其中感受到很千里重的东西，只需要坐着笑一笑就不错了。

潘文捷：翰墨也造成了轻体量的，从之前看的长篇演义，再到绪言更新之后看一些套路化和程式化的演义。还有微短剧的重迭本色，亦然因为在智高手机的期间中咱们弗成对读者的正经力、聚拢力和缅想力抱有很高的欲望值，你只可一次一次地用可行的套路去持续地教唆读者和不雅众。这么一来，重迭的熟悉的套路也成为一种标志化的风景，成为对时期碎屑化的意志的一种呼应。

尹清露：竖屏电影亦然这么的一种呼应，比如去年咱们也在聊天室聊过《作死马医》之后的短视频营销花式。电影需要民俗推行的节律，《年会弗成停！》的导演董润年在采访中说他会条款演员把台词说得更快少许，因为今天的不雅众仍是民俗了1.5倍速的不雅影，是以不如径直呈现一个1.5倍速的扮演。

林子东谈主：好多电影行业内的东谈主士齐在想考如何回应短视频的冲击过头带来的变化。《南边周末》对宁浩作念过采访，提到宁浩这几年一直在想考电影应该在短视频期间作念些什么。他的论断是，短视频最大的特质是农民和工东谈主不错古道地抒发我方的生涯，这是电影需要学习的地方。这也影响了《红毯先生》这部电影，宁浩野心去敷陈一个电影东谈主如何拍电影的故事。

《红毯先生》海报。图片来源：豆瓣

为了回应短视频的潮水，不同的导演可能有不同的战略。《正面连络》的影评东谈主梅雪风评价《热辣滚热》时说，“大家是无法真确消受真实寰宇的，他们更多的是但愿得到一个确凿谜底，一个突出于推行之上的看护有谋略，一种更强烈的厚谊，一种更明确的谈德，他们是要以推行之名来忘掉推行的。”从春节档来看，交易上取得顺利的电影，与其说是顺心社会推行，不如说是对如何引爆社会心绪点有愈加精准的把握，它不是直面社会推行，而是捕捉到东谈主们在某些难以言说的社会推行眼前自发或不自发产生的心绪。

就《热辣滚热》而言，它的中枢似乎便是告诉不雅众尤其是女性不雅众要“爱我方”，因为女主角的重心不在减肥和打拳，而在于她作为一个女性如何夺回她的自主权。雷喜信饰演的男主角对她的运用，可能是最千里重的一击——告诉女主角弗成再这么下去了，她需要以我方为中心去真确地改变少许什么，需要学会看激情地对待他东谈主而不是一味地统一他东谈主。这是好多女性可能分享的心绪，因为咱们仍是知谈，女性在社会和家庭中齐承担更多的“心绪干事”。

引爆不雅众心绪的点让这部电影取得了如斯大的票房顺利，可是从贾玲我方的采访上看，就连她我方也作念不到在社会中“看激情”行事。电影给东谈主带来的励志感或爽感，其实是比较虚妄的。

尹清露：似乎咱们也弗成老是月旦这少许，把电影弗成展现出全部推行动作一种问题。对于不雅众来说，咱们真是需要在电影里看到赤裸裸的推行真相吗？如故说，咱们只需要受到一些激勉就不错了？这亦然我看《热辣滚热》的困惑。一方面，我合计原版《百元之恋》会愈加缜密一些，对于生涯中的泥泞情景描摹得更好，可是另一方面，我也看到好多女性受到《热辣滚热》的饱读吹。

董子琪：我想起北大老师苏力在法律文体里点评《窦娥冤》和《梁祝》这类面向大家的曲艺所折射的问题，包括深度和复杂性的有限。他说，窦娥冤看护问题的花式，是基于一种神助的力量，好像东谈主生峰回路转时一切问题就已而得到结局。其中也有对于谈德审判的高度条款。文东谈主创作的面向大家的文艺，齐会有这么的一些问题——当他需要获取一些回应的时候，就会呈现出这么的一种样态。

庸东谈主物笑剧取代浩大叙事、推行议题占主流的趋势，我合计不错精采到2016年的《暖锅枭雄》、2018年的《无名之辈》、2020年的《碧波浩淼》和2021年的《东谈主潮澎湃》。《暖锅枭雄》用重庆方言敷陈一个言行一致抢银行的故事，《无名之辈》讲的是隐隐的强抢犯如何闯到警员的残疾妹妹家里，《碧波浩淼》讲的是悬疑加青少年违规故事，章宇仍是成为典型的庸东谈主物违规的无名的样貌，《东谈主潮澎湃》讲的是庸东谈主物和杀手互换身份。常常看到这类题材我齐会被诱骗，可是看完之后又不了了这个庸东谈主物是怎么走向违规谈路、怎么迎来我方的运谈突转，又是怎么职守我方运谈的重量的，不禁有一些审好意思疲钝。

《暖锅枭雄》剧照。图片来源：豆瓣

徐鲁青：我也在想，是否要苛责《热辣滚热》这么的电影，弗成响应推行是否足以成为一个问题。我合计国内的电影产业仍是发展到比史籍和音乐齐愈加熟识的阶段了，那么它势必会分出一部分用来免除熟识的套路，成为荒谬交易化的阛阓，也会有另一部分不错被更有作者性追求的导演用来作念自我抒发，去作念愈加推行成见的题材。天然，也有可能是他们想作念一部具有推行复杂进度的电影，可是阛阓莫得更多钱或者解放的空间。

林子东谈主：在电影阛阓莫得饱和大和多元的情况下，在春节档这么一个缺欠的时期节点、最有可能收割最猛进度票房的时候，电影制作方和排片方的战略可能会越来越保守。本年的情况尤为彰着，四部电影退档，似乎往时从来莫得发生过。去年诚然也有《满江红》和《流浪地球2》这么的超等头部电影，但也会有像《无名》和《深海》这么体量不大但相对来说更留神作者抒发的电影，它们的票房亦然过亿的。不知谈本年的春节档是否会给来岁开一个不太好的头——在春节这个时期点上，只好笑剧类的电影才是票房保证了。

潘文捷：毕竟电影是要收货的交易行为，率先要餍足不雅众快感和文娱性的需求，那么呈现推行成见就成为了第二位，这么一来，我对程式化的套路齐不错理解。

03 电影的趋势：游戏元素、女性议题和外交场景

潘文捷：我去年看得最爽的电影是《龙与地下城》，嗅觉越来越多的电影跟游戏结合在沿路。比如穿越剧，就像是一个东谈主登陆了游戏界面，以造谣身份进去另外的时空。又比如白敬亭和赵今麦主演的《开始》，也像是一周目、二周目、三周目这么的游戏，持续开动、持续归档、持续再行挑战，直到通关适度。斯皮尔伯格的《头号玩家》就径直是游戏了。

董子琪：去年或是客岁也有密室逃生改的两部电影，让一群推行里的东谈主去参加密室逃生游戏，然后握住地淘汰。

尹清露：我想起最近很火的日本动漫《殉难的芙莉莲》，讲一群东谈主在异寰宇里的冒险，也有很重的日本冒险游戏行踪。像咱们前边提到的短视频和微短剧，可能电影也要去学习各方面的文娱花式，从传统的推行成见叙事发展成当今的姿色。

林子东谈主：我去年正经到的最缺欠的风景是不雅众对电影的反应，也便是中国不雅众发起的“取消文化”——不雅众开动越来越把电影动作一个和推行生涯具有同等以致更重重量的价值不雅战场，认为电影对我方认同的价值不雅的任何少许点偏移齐是一种重要的寻衅，或者说是一种让推行天平向不利场合偏移的技术。去年春节档就仍是出现了这个风景，无论是《满江红》如故《流浪地球2》，齐有被不雅众用女性成见的表面去批判。

女性成见作为一种文艺月旦的方法，从去年开动变得越来越昭着，不仅仅去年春节档电影，还包括其他院线电影，齐会濒临这方面的严重的挑战。比如《我本是峻岭》被不雅众月旦得最为强烈。但我合计，女性成见诚然是一种很缺欠的文艺月旦方法，但咱们是否不错把它当成月旦文艺作品唯独方法？性别对等作为一种政事正确，是不是会演造成一种本本成见，成为评判一切文艺作品的规律？那是不是有可能出现不雅众不雅念水位在提升、艺术水准反而着落的祸害局面？

尹清露：本年的春节档似乎成心逃匿女性议题去讲比如中年危急等问题。要么便是像女性导演贾玲这么去作念一部较为女性向的电影，守旧她的好多齐是女性不雅众，似乎瞄准了“爱我方”、女性要强身健体、变得愈加刚劲的说话。

林子东谈主：张艺谋仍是完全被打击成严重厌女的中国导演了，有好多对于《第二十条》中强奸戏与男性审视的争议。

尹清露：去年也有好多悬疑电影把女性放在一个受害者的位置。比如电影《莫斯科行动》里的女性扮装不是被强奸便是被戕害，而电影的主创是男性，于是会面对好多女性不雅众的月旦。

徐鲁青：不同不雅众能采纳的价值会有很大的各异。像贾玲《热辣滚热》的价值不雅其实非但不新还有些保守，但这部电影54%的不雅众在县城院线，可能是因为这种叙事对于好多县城院线的不雅众来说如故很新的。包括去年很火的女性成见电影《芭比》，网上传言它在四五线城市被抑止，可能不同区域对于女性成见的采纳度也会很不一样。

《热辣滚热》剧照。图片来源：豆瓣

林子东谈主：从去年的电影里我还看到了一个趋势——看电影造成了一种外交场景。电影《一闪一闪亮晶晶》上映前的预热期荒谬长，预热花式是在外交收罗上投放一个 Hashtag，叫作念“张万森下雪了”，我才知谈这部电影的营销战略是在电影院里下雪，从而去申诉电影中一个缺欠的场景，有好多影迷或电视剧粉丝在电影院里打卡拍照。

酌量最近的薛之谦屏摄事件，由于他拒却就屏摄谈歉，演变为他的粉丝也开动去电影院里屏摄然后发到外交收罗上。抛开这位偶像作念出的负面示范不提，我合计屏摄这件事难以被灭亡的一个根人道原因，在于越来越多的不雅众开动把看电影当成一种外交场景，把电影当成一种外交货币。在第一时期去电影的现场，并把电影现场纪录下来发在一又友圈等外交收罗上，这可能成为了外交媒体期间一个不可粗放的需求。对于当下的电影行业从业者来说，他们可能需要负责地想考如何回应不雅众的这种需求——是要明令辞谢屏摄，如故要摸索出一种和不雅众互动的更好花式，既能够保护电影的学问产权，又能够餍足不雅众对于外交的需求？

尹清露：拓宽到演唱会来说蕾丝 百合 调教，好多日本的演唱会辞谢拍摄，可是也有好多国内和西洋地演唱会是允许这么的。看护规律是否会让氛围大打扣头，亦然一个很难均衡的问题。